アドベンチャーゲームよ、永遠なれ！

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（１）　すべては「ゾーク」から始まった。



「ゾーク」こそ、すべてのアドベンチャーの原点であり、バイブルである。
そして、悲しむべきことにアドベンチャーは、ゾークの示した輝きを次々に失っていく歴史でもあった。

「ゾーク」はもちろんテキストアドベンチャーである。絵は一切ない。
コマンドを入れると、それに応じて多いときは十行近くの文章が表示される。
ゲーマーはその文章を読んで、場面を想像するしかない。

そして次の地点に進むために、
「ここをこうして、あれをああすれば、きっとこうなるはずだ」と、
理詰めでつめてゆき、それでもどうにもならないときは、
「基本的な部分で何か間違っているのでは？」と発想自体を問い直す。
想像力の翼を思い切り広げ、謎を解いていかない限り次に進めないのだ。

コマンドの入力一つ一つに、
自らの思考とその柔軟さがためされる。
そのとき、正しいコマンドは、ゲーム画面を見ている時には現れない。
往々にして、正しいコマンドは、
お風呂の中で、電車の中で、あるいは散歩の途中に、
霊感のように天から私たちに降りてきてくれるのだ。

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（２）　「ことばさがし」アドベンチャーへ。




ハドソンソフトの「デゼニランド」。
この作品は、ちょうど東京ディズニーランドの開園に合わせて発売された。
歴史的イベントに合わせて作られた粗製乱造の典型のようなゲーム。

というのも、
難解なことばを入力しなければ先に進めなくなった悪名高い作品なのだ。
ひたすら正解のことばをさがして打ち込み続けねばならない。

アドベンチャーは謎解きを楽しむもので、言葉探しを楽しむものではない！
「はめる」や「入れる」や「付ける」や「差し込む」がだめで、なんで「はめ込む」だけが正解なのだ。こんなのはゲームではない。
そしてこのあたりから、アドベンチャーがおかしくなっていく。

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（３）　コマンド選択アドベンチャーへ。



アドベンチャーがことば探しの不毛地帯に迷い込んだ反省から、
コマンド選択式のアドベンチャーが現れた。
これは、その先駆けとなった堀井雄二氏の「オホーツクに消ゆ」。

プレーヤーがやることは、選択肢からえらぶだけ。
言葉はさがさなくてもよい。
たとえば、この画面で「見ろ」をえらぶと、
今度は、「海」とか「死体」とか「警官」とかが表示されるので、
何を見るのかをえらんでいく。

自分でコマンドを打ち込むのでないから、操作はいたって簡単。
選択すべきコマンドを総当りでつぶしていっても、５分もかからない。
新しい進展があったときは、
以前すでに行ったところでも、何度も行ってみて、
前回とちがう反応が出るのではないかとまた総当りで調べてみる。

結果どうなったか。

はまりに突っ込まないかぎりストーリーは自然にどんどん進んでいく。
つまり、謎解きから、物語を楽しむものに変わってしまったのだ。

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（４）　最後の閃光、そして消滅へ。



「ミスト」シリーズをもって、アドベンチャーは終わった。
「ミスト」はやった人ならわかると思うが、
もはやアドベンチャーゲームではない。
中身はアドベンチャーゲームのような体裁をとったパズルゲーム。
次の場面に進むためには、
かならず要所、要所にあるパズルを解いていかなければならない。

「ミスト」シリーズはかなりの評判をとったが、
目の前に深い闇が待ち構えていたのは、当然のなりゆきであった。
かくしてアドベンチャーゲームは消滅した。

アドベンチャーよ、永遠なれ！

　アドベンチャー　＝　アクションパズル ＋「夢」

　アドベンチャー　＝　ＲＰＧゲーム －「戦闘」

　アドベンチャーには、血なまぐさい戦闘はないけれど、
　夢いっぱいの世界が広がっているのだ。　アドベンチャーよ、永遠なれ！